抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  傅抱石的绘画作品中,山水画是他艺术追求的最佳体现。而相对于1949年前以金刚坡面貌为主,此后出现了并行不悖的几种样式:即传统山水、写生及其衍生作品、红色题材几大块。若要厘清几种题材之间的关系,则要从他在1949年后的经历说起。

抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  傅抱石在江苏省国画院成立大会上

  1949年,傅抱石从南昌返回南京,任南京大学艺术系教授。1954年,当选为华东美术家协会理事、浙江省文代会文联委员。1956年,增补为全国政协委员,当选为中国美术家协会南京分会主任委员。1957年2月,当选为江苏省国画院筹委会副主任。同年5月,中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚等东欧国家进行访问,并作了大量写生。

抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  南京博物院藏《斯摩列尼兹宫》,1957年作

  1959年9月,与关山月共同为北京人民大会堂作《江山如此多娇》,此幅经毛泽东题字,可认为是对傅抱石、关山月艺术水平的官方肯定。

抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  人民大会堂藏《江山如此多娇》,1959年作

  1960年8月,当选为中国美术家协会副主席,成为国内艺坛的执牛耳者之一。1960年秋,率领江苏国画工作团开始了为期三月,旅程二万三千里的写生“长征”,相继走访了豫、陕、川、鄂、湘、粤数省,推动了新山水画的发展,三门峡、华山、西陵峡等开始出现在傅抱石的笔下。

抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  南京博物院藏《漫游太华》,1960年作

  1961年6月,傅抱石与关山月共同赴东北进行写生,煤都、天池、林海、镜泊湖等题材相继问世。

抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  南京博物院藏《镜泊飞泉》,1961年作

  至1960年代,傅抱石在现代中国艺术史上的地位业已充分确立,不论是人物还是山水,他的风格和技法均已完全成熟。但在身居画坛高位的同时,晚年的傅抱石也承担了很多的“创作任务”,他曾在致北京博古斋的信中说:

  “外省博物馆迫切需要以毛主席的题材为内容的画……若不限时间,我可以争取业余休息时试试;若时间紧迫,我就无法接受这任务了。因我还有主要的创作任务。希望与有关方面婉言道之为感。”而对于此时的傅抱石来说,是否真正存在“业余休息”,也很难说。或者,喝一顿酒就算休息了吧。

  作为画家的傅抱石游走于文艺界之中,与各级官员、同好艺友、中西医生等各色人物往来,“画债”着实不少。帮他女儿治病的医生要画、康生要画、郭沫若也要画,在香港帮他买药、买日本毛笔的唐遵之更要画。在1965年6月致唐的信中,他明确将创作任务和抒情写意之画区分开,提到“自存拙作”是“极少数”。而此次诚轩秋拍释出的《树杪百重泉》,就是他自珍自赏的“极少数”之一,洵属难得。

抛却政治任务、回归本原的傅抱石艺术收官之作

  Lot86 傅抱石(1904-1965) 树杪百重泉

  立轴 设色纸本

  甲辰(1964年)作

  题识:山中一夜雨,树梢百重泉。右丞此诗殊得自然之妙,数十年来予不断写之,从未以为足也,甲辰春病臂后忽又得此,抱石记。钤印:傅

  展览:

  “傅抱石画展”,(台北)历史博物馆,1993年12月1日至1994年1月2日

  “20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石”,(东京)涉谷区立松涛美术馆,1999年10月12日至11月21日

  出版:

  《傅抱石画集》第107页,(台北)历史博物馆,1994年12月

  《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人诗意》第93页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1995年9月

  《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》第121页,(东京)读卖新闻社,1999年

  《傅抱石大典》第315至316页,古吴轩出版社,2004年7月

  《乐山堂藏现代书画》第50至51页、第68页,(台北)乐山堂,2006年7月

  《傅抱石全集·第五卷》第152至153页,广西美术出版社,2008年3月

  《傅抱石绘画研究·1949-1965》第432页,人民美术出版社,2014年10月

  著录:

  《傅抱石年谱》第294页,上海古籍出版社,2004年9月

  《傅抱石年谱(增订本)》第457页,上海书画出版社,2012年12月

  109×60.8 cm。 约6平尺

  RMB: 10,000,000-12,000,000

上一篇:刘海粟油画顶级大作《上海苏州河》《斗鸡图》上拍
下一篇:19秋拍·中国书画丨累累出版著录的李可染精品亮相