2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  2018西泠秋拍

  中国古代玉器专场

  清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  尺寸:高24.2cm

  来源:1。林原一郎(1908-1961年)旧藏

  2。香港苏富比(微博),2012年10月9日,Lot.3140

2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  参阅:1。《故宫博物馆藏文物珍品全集——玉器(下)》,商务印书馆,1995年,图155

  2。《故宫博物院藏品大系·玉器编10·清》,故宫博物院,2011年,图64

  3。《宫廷之雅:清代仿古及画意玉器特展》,台北,1997年,编号2

  4。《Chinese Jadein the Avery Brundage Collection》,旧金山,1977年,图版LⅡ

  玉器仿古,古已有之,以北宋金石学兴起之后尤为盛行。宋元以降,文人士大夫收藏、鉴赏古玉成风。至清代乾隆至嘉庆初,是宫廷玉器生产的高峰期,各类玉器品质齐全、用料讲究、设计巧妙、工艺精湛。尚古的乾隆是仿古玉的积极倡导者,他曾在御制诗中写到“和田玉来颗,巧制颇纷如,渐欲引之古,庶其返以初。”当时国力强盛,经济繁荣,文化事业,特别是金石学的研究有了很大的发展,安定的社会环境给手工业生产水平的进步提供了基本保障,所有这些都为乾隆朝仿古之风的盛行创造了条件。

  乾隆曾多次下旨命内务府造办处依《考古图》、《宣和博古图》、《西清古鉴》等书中的图样仿制玉器。此时期宫廷仿古玉器器型和种类大大增加,风格也更加多样化,大致可分为三类:一是在形制上仿古彝器,即以青铜礼器为蓝本进行仿古;二是仿照前代的古玉制作新玉,在形制和纹饰上加以模仿和创新;三是在风格意蕴上仿古,器型和纹饰虽多有增损,但着重仿其神韵。

2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  在清代仿古玉器中,最具鲜明特点的就是仿古彝器,即在器形、纹饰甚至是外部颜色上对商周特别是西周青铜礼器进行仿制,常见的器型有觚、鼎、尊、簋、壶、觥、爵等。仿古彝器大致可分为两种,一是完全仿古,就是大小、比例及纹饰都仿照古器而做,如故宫博物院所藏“清·白玉文王方鼎”“清乾隆·青玉仿古召夫鼎”;二是局部仿古,并融合当时的风格特点,如故宫博物院所藏“清·白玉龙钮弦纹炉”、“清·碧玉夔纹簋”等。这种仿古作品,是对古代传统艺术的借鉴,丰富了玉器的表现内容,是艺术的再创造。同时,由于青铜礼器作为正统思想中理想的礼乐制度的集中体现,是古典美学的凝聚,成功仿制这类器物,也成为乾隆重现圣王时代的一种体现。

2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  此白玉饕餮纹龙钮盖方鼎是一件典型的仿古彝器,以整块白玉雕琢而成,取材优良,玉质细腻,器型和纹饰仿商周青铜器,双冲天耳,方唇折沿,直壁深腹,平底四足,霸气舒展,古朴华美。上部鼎盖可与鼎身分开,盖钮为盘龙戏珠造型,龙首微昂,张口露齿,龙须侧展,飞扬飘逸,龙身盘曲,鳞爪分明。

2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  盖璧四周减地浮雕饕餮纹饰,大眼阔口,气势威武。鼎身四周琢兽面饕餮纹,与盖璧纹饰相似,上下呼应,饕餮眼部类“臣字眼”,炯炯有神,细眉宽耳,威风凛凛。饕餮纹头部中央高浮雕瑞兽衔环,并各套一活环,细节生动,设计精妙。

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  鼎身下承兽首吞柱式四足,足上有弦纹,凸显其沉稳优雅。整器用料奢华,雕琢细致,综合运用镂雕、减地浮雕、高浮雕、阴线刻等多种技法,以玉质仿古彝器,光洁莹润,色调明快,独具特色,较之青铜器更显得豪华富丽。

2018西泠秋拍 清乾隆·白玉饕餮纹龙钮盖方鼎

  此器的器型和主要纹饰常见于上古青铜器,盖钮盘龙和鼎璧的兽首活环造型却带有清代宫廷风格,常见于清代玉质器皿上,如故宫博物院所藏清·青玉兽耳活环香薰、清乾隆·青玉四耳活环夔纹壶等,其上都可见多个兽耳活环作为装饰,不同器皿上的兽首形态略有不同。在清代宫廷,青铜鼎或玉质鼎常被派作香炉使用,无盖者还常配以玉顶木盖,如故宫博物院所藏“清乾隆·青玉仿古召夫鼎”,仿《西清古鉴》周代金银错青铜召夫鼎而造,配以木座和玉顶木盖。类似场景在《雍亲王题书堂深居图屏》之《捻珠观猫图》中就有所体现,图中美人手持珊瑚十八子手串,桌面摆放着铜铸方鼎式香薰炉;木质炉盖乃是后配,炉顶则为白玉质。

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