诚轩18秋拍:吴湖帆《秋山萧寺》425.5万成交

诚轩18秋拍:吴湖帆《秋山萧寺》425.5万成交

  吴湖帆《秋山萧寺》425.5万成交

  吴湖帆(1894-1968)  秋山萧寺

  立轴 设色纸本

  甲戌(1934年)作

  估价(人民币):1,800,000-2,500,000

  题识:范华原《秋山萧寺图》。甲戌三月,吴湖帆仿古。

  钤印:吴湖帆、丑簃书画、待五百年后人论定

  尺寸:151.3×83.5 cm。 约11.4平尺

  简介

  《秋山萧寺》作于1934年,题仿范宽同名之作,画幅逾十一平尺,堪为煌煌巨制,在吴湖帆整个创作生涯中洵属少见。

  上世纪三十年代,吴湖帆于四王处锤炼的笔墨根基已臻精熟,声誉日隆,此前他被教育部聘为全国美展常委,在1929年、1932年两度北上筹集美展事宜,得以饱阅故宫所藏珍品。宋元巨迹的高古风貌和气息,使其眼界益开,欲从中探索新的艺术脉络,令已趋凋敝的传统画学焕发新的生机。他一方面力图融合南、北宗的技法于一炉,一方面上溯宋元,汲取前代巨匠的菁华,加之观摩广泛,鉴识大增,个人风格日渐丰满。《秋山萧寺》即为一例。

  此幅体制精严,分为前、中、后三段式构图,而大山堂堂,居于正位,占据了画幅的大部分空间,呈现出典型的北宋巨幛山水风貌。范宽原作今已佚失,《石渠宝笈》著录有同名的范宽《秋山萧寺图》,为“水墨画山水,凡寺观五,村落七,皆隐见岩瀑树石间,间以栈骑舟梁景”,和吴画中的元素颇为符合,未知是否为本幅之渊源。画中山石用颤动浓重的轮廓线,表现山体的坚硬,用绵绵密密的“雨点皴”表现岩石的质感,墨色由浅而深,层层点染,呈现出浑厚的体积,合于《图画见闻志》所述范宽画“峰峦浑厚,势壮雄强”的特征。《图绘宝鉴》描述范宽“山顶好作密林,水际作突兀大石”,《圣朝名画评》形容其画“真石老树,挺生笔下”,都可以在吴湖帆的笔下找到与之对应的笔墨诠释,甚得华原风神。

  据《吴湖帆日记》1934年1月27日条,吴氏曾获观王鉴《仿范华原山水》轴并喜爱有加,可见其对范宽传派的作品颇为留心,本幅正是基于潜心钻研范宽传统之后所作。更难得处为吴氏并非一味规模前人,而是将之与自身气质相融,中景和远景之间白云霭霭,化解了巨碑式山水在气势上的压迫感,氤氲着恬淡的氛围。全画笔致工整柔和,不以峭拔取胜,仍然可以看出深厚的南宗底蕴,而设色主用淡花青、淡赭石两种,温润明净,兼得雄秀之气。

  吴湖帆在三十年代后期到四十年代,进入创作的鼎盛阶段,1943年曾作《范华原关山秋霁图》,在技法上亦未出此轴之范围,相较之下,作于三十年代中期的此幅《秋山萧寺》,无论尺幅及水准,均堪为这一时期之精品力作。画中所钤“待五百年后人论定”一印,更是画家自信之体现。

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