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海上画派:承古开新 雅绝时代

2019-10-06 | 网络整理 | 采集侠

  19世纪中叶,作为活跃于上海的绘画流派,海上画派以兼容并蓄、承古开新的开放特征,成就了博采多元的卓绝面貌。“海派”阵容声势之望一时无两,一批批艺文大家在山河飘零的时代往来、坚守于沪上。他们或是为求机遇交游于此,或是奔波辛劳鬻画为生,然而均能在承继传统的同时博采民间和外来艺术之长,且尤重诗文修养,创作面貌鲜明殊丽而又雅俗共赏。本期推送冯超然、张善孖、张大千、郑午昌的经典佳构,他们之作品及艺术各承风貌,各领风骚。

Lot140 冯超然 山水四屏   立轴(四帧) 设色纸本   1904年、1943年作   出版:《中国近代绘画丛刊·冯超然》第4至5页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2008年1月   著录:《冯超然年谱》第20至21页,上海书画出版社,2007年12月   127.5×31.5 cm。(4) ,约3.6平尺(每幅)  Lot140 冯超然 山水四屏   立轴(四帧) 设色纸本   1904年、1943年作   出版:《中国近代绘画丛刊·冯超然》第4至5页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2008年1月   著录:《冯超然年谱》第20至21页,上海书画出版社,2007年12月   127.5×31.5 cm。(4) ,约3.6平尺(每幅)

  冯超然二十三岁时(1904年),曾作此幅写赠友人谢宰平。南柯一梦四十载,画家重睹旧作,蔚怀今昔沧桑之感油生,遂复加点染,佐以长题,以表意而怀远。此佳构四帧由此更复古茂苍润,于时空置换中隐现出“浮天水送无穷树,带雨云埋一半山”的苍茫悠远之境。

海上画派:承古开新 雅绝时代

拍品局部拍品局部

  是幅山水四帧,架构间层层布势,拨浮云而远望,山石峭立,谷壑幽深。近景处,江流如镜,山堂草舍、苔石木桥掩映于苍松翠柏间,郁郁葱葱,朴茂苍茫。作为冯氏存世鲜少的早年山水画作,《山水四屏》并其间“兰陵画奴”字号、“画奴”钤印等,颇为殊贵。

冯超然《山水四屏》出版及著录冯超然《山水四屏》出版及著录

Lot 142 张善孖(1882-1940) 仁风披丹冈   立轴 设色纸本   1934年作   出版:《中国近代绘画丛刊·张善孖》第92至93页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2014年12月   尺寸:133.8×53.8 cm。 约6.5平尺  Lot 142 张善孖(1882-1940) 仁风披丹冈   立轴 设色纸本   1934年作   出版:《中国近代绘画丛刊·张善孖》第92至93页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2014年12月   尺寸:133.8×53.8 cm。 约6.5平尺

  “仁风披丹冈”者,“丹山白凤”也。凤凰乃自我国上古典籍中盘旋飞来的祥瑞神鸟,寓意吉祥,为历代习画者常见寄兴抒怀之珍禽意象。《山海经》中载丹穴山中“有鸟焉,其状如鸡,五采而文,名曰凤皇……见则天下安宁。”

  “见则天下安宁”,此中真意成为20世纪30年代山河危困之际,以张善孖为代表的爱国画家对政通人和、复天下以和平安宁的深重寄怀。此幅《仁风披丹冈》作于侵华日军攻占热河、进犯长城翌年,至时年深秋,张善孖饱含家国情怀的“丹凤”之作已写有三幅。观此佳构,入目即为一白凤持睥睨之姿凛然立于朱石之上,华翎高耸,目光冷峻,色泽鲜明而不失苍朴,华滋郁润,状写精微。

画中白凤画中白凤

  张善孖抗日战争时期多作取材于历史爱国故事之画作,《仁风披丹冈》即为张善孖与张大千客居北京颐和园时所作,怜时年华北之境况,画家胸中所托之情志为此作打上了极深的时代烙印。

Lot 143 张善孖 待月听松涛   立轴 设色纸本   1935年作   出版:《大观月刊·第13期》第30页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2010年10月《中国近代绘画丛刊·张善孖》第98至99页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2014年12月   纪录:北京拍卖会,1999年7月3日,编号454   尺寸:108.5×39.5 cm。 约3.9平尺  Lot 143 张善孖 待月听松涛   立轴 设色纸本   1935年作   出版:《大观月刊·第13期》第30页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2010年10月《中国近代绘画丛刊·张善孖》第98至99页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2014年12月   纪录:北京拍卖会,1999年7月3日,编号454   尺寸:108.5×39.5 cm。 约3.9平尺